“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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